音乐或逶迤或奔腾，展示了音乐在矢量空间中的不同形态与能量，带给听者别样的聆听之感。于是，申克把分析的着眼点放在音乐的延长过程上，探讨音乐不同层次之间的连贯性（coherence）问题，剖析音乐发展的纵横之理与方向控制。其理论以基本音为点，由点带线，以线带面。背景结构指示着音乐运动的宏观发展趋势，音势与地势相仿，如王弼在《易经集注》里所谓“地形不顺地势顺”，虽关山难越，但黄河九曲十八弯，终归东流人海。中景结构与前景结构则仿佛放大版的地图，勾勒具有支流意义的江河湖泊如何与黄河贯通的轨迹。因此，申克理论给予了分析者具有层级特点的逻辑框架与思维方法，这是一件理论的武器，分析者的任务就是结合自己的认知，掌握瞄准的方法，即寻找作品中差别化的张力与平衡设计。