《人美学术文库 青萍之末 嘉道年间岭南的文人生活与艺术世界》是海丰李若晴治广东艺术史的第三部著述。2014年他点校广东书画名流谢兰生的《常惺惺斋日记（外四种）》（以下简称《日记》），以扎实的文献考据，塑造了事主的时代形象，占据了岭南绘画研究的学术制高点。2020年，在《越台春望：区域竞争中的广东美术（16-20世纪）》中，他以十个专题呈现五百年地方文化专史中绘画图像的演变，为界说首次鸦片战争前夕由谢兰生主盟的广州艺坛，提供了一个历时的坐标。在此基础上，这本新著又以十二个章节建构了一个共时的坐标，聚焦谢兰生最后三十年（1802-1831）的文人生活和艺术世界，运用《广州大典》等地方史文献和中外特有的视觉图像，不仅凸显广州在世界海港城市中的中心位置，拉开中国近代史的序幕，而且凭借世界消费文化中作为商品的金石书画，来反思艺术史叙述中的“广州模式”。
　　这本新书的副标题所示时间段是首次鸦片战争前夕，李若晴意在回应法国年鉴学派大家谢和耐（Jacques Gernet）的名著《蒙元入侵前夜的中国日常生活》，从看似平淡无奇的日常生活，揭橥世界历史重大转折的到来。13世纪南宋杭州繁华的都市生活，背后是即将代之而起的横跨欧亚的蒙古草原帝国，并为大航海时代出现的前奏。19世纪前期广州之所以成为大航海时代的中心，可由其海事史的发展寻得端倪。如蔡鸿生所指出的，大清帝国从市舶（传统朝贡体制）向洋舶（现代条约体制）的转换始于广州。处于这一世界史断代剖面的岭南艺术发展，便是李若晴书中再现的“大风起于青萍之末”的时代意象。该书为读者提供了真实可信的视觉信息，具有无可替代的学术价值。其将生未生之态势，相互撞击、层层激荡，给人以极为深刻的启示。