致中国读者 ３
译者序 ４
前 言 ５

第一章 摄 影 １
1.1 现实主义和形式主义 ２
1.2 镜 头 ８
1.3 角 度 12
1.4 光与影 18
1.5 色 彩 21
1.6 镜片、滤镜及底片 26
1.7 特殊效果 29
1.8 电影摄影师 32
延伸阅读 41

第二章 场面调度 43
2.1 景 框 44
2.2 构图和设计 52
2.3 区域空间 62
2.4 距离关系 72
2.5 开放与封闭的形式 76
延伸阅读 85

第三章 运 动 87
3.1 运动感觉 88
3.2 摄影机运动 102
3.3 动作的机械扭曲 109
延伸阅读 118

第四章 剪 辑 119
4.1 连续性 120
4.2 格里菲斯与古典剪辑 122
4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统 135
4.4 巴赞与现实主义传统 150
4.5 希区柯克的《西北偏北》：分镜表160
延伸阅读185

第五章 声 音 187
5.1 历史背景 188
5.2 音 效 192
5.3 音 乐 196
5.4 歌舞片 204
5.5 语 言 206
延伸阅读 215

第六章 表 演 217
6.1 剧场与电影表演 218
6.2 美国明星制度 227
6.3 表演风格 240
6.4 选 角 250
延伸阅读 254

第七章 戏 剧 255
7.1 时间、空间及语言 256
7.2 导 演 263
7.3 布景与装置 268
7.4 戏服与化妆 280
延伸阅读 288

第八章 故 事 289
8.1 叙事学 290
8.2 观 众 292
8.3 古典模式 298
8.4 现实主义叙事 302
8.5 形式主义叙事 304
8.6 非剧情叙事 307
8.7 类型与神话 312
延伸阅读 321

第九章 编 剧 323
9.1 编 剧 324
9.2 电影剧本 330
9.3 《西北偏北》：阅读剧本 335
9.4 象征、比喻 339
9.5 观 点 346
9.6 文学改编 350
延伸阅读 352

第十章 意识形态 355
10.1 “左—中—右” 361
10.2 文化、宗教及种族 368
10.3 女性主义 376
10.4 同性恋解放 383
10.5 基 调 388
延伸阅读 391

第十一章 理 论 393
11.1 现实主义理论 396
11.2 形式主义电影理论 402
11.3 作者论 406
11.4 折衷及综合理论 411
11.5 结构主义和符号学 414
11.6 历史学 418
延伸阅读 423

第十二章 综论：《公民凯恩》 425
12.1 摄 影 427
12.2 场面调度 429
12.3 摄影机运动 433
12.4 剪 辑 434
12.5 声 音 435
12.6 表 演 436
12.7 戏 剧 439
12.8 故 事 441
12.9 编 剧 442
12.10 意识形态 445
12.11 评 论 446
延伸阅读 450

重要词汇 451
图例索引 465
出版后记 483