谈论元代绘画，特别是江南文人画，长期以来总拿蒙古贵族当对立面，以其政治、经济、文化政策为反衬，构成当时的社会背景。可是问题在于：蒙古贵族是始终以宪兵的铁面形象看守着有元一代的绘画园地，还是他们也随不同的时期调整、改变着自己的统治姿态？而且还在于：是否汉族文人画家也固守初衷，从不和蒙古统治者妥协、合作乃至共享其成？对此，《蒙古宫廷和江南文人（元代书画艺术研究论集）（精）/艺术鉴藏丛书》以一组元化书法和绘画的案例，在跨语境的范畴中展开了深入的考察。通过假说和考证，重新建构蒙古宫廷和江南文人之间的互动关系仅体现出20世纪后期国内外书画研究从作品风格形式转向社会语境的趋势，而且突显了“视觉命题”（visual argument）在历史、艺术史和艺术社会史中的普遍意艺术通过艺术史走向历史，具有知和启迪作用。元代书画研究的由此彰显：多元世界史语境的共人们更积极地通过视觉途径反思史的叙述模式。