“讲故事”的理念一直是美国《国家地理》杂志的特色。作家通过叙事来推动故事的发展，这一原则同样适用于摄影。任何摄影师都能够拍出震撼人心的单幅照片。而真正的大师靠的是叙述完整故事的能力，一个有着开头、中间、结尾的故事。
　　在自然历史领域，很少有摄影师能比得上克里斯·约翰斯。用他手下一个编辑的话来说，克里斯将“记者的视角和一双用来观察的美丽眼睛”带入了野生生物摄影中。20世纪80年代末，他奔赴非洲大裂谷的拍摄任务，后来证明是他事业的转折点。尽管报道本身主要关注的是大裂谷中的人类居民，克里斯还带回了一些这个地区典型动物物种的令人震撼的照片。一股新的热情释放了出来。
　　他将新闻摄影师典型的敏感和干劲带到了工作中，同时还具有得到整个故事的责任感。他的自然历史故事超出了常规的肖像和动作拍摄—他还通过动植物保护者的眼光审视被摄者。克里斯说：“我对人类、野生生物和生态系统不断的直接相互作用很感兴趣，这种相互作用中隐藏着我们的子孙后代将来在地球上生存的秘密。”当期杂志上刊登了装在笼子里的猎豹和被杀死的大象的照片，这些都讲述了这个宏大主题。
　　对克里斯来说，故事经常是没有尽头的。他在完成了一篇关于非洲野犬的故事并转向下一专题很久以后，又遇到了野犬攻击疣猪的惨烈场面。他立即打电话将消息告诉编辑，说这是非常罕见的野犬行为，要加入到故事当中，但当时这篇报道已经在最后的印刷阶段了。从这件事可以清楚地看出他对追求故事的使命感。
　　尽管克里斯在野生生物摄影方面的名气更大，他也可以真正描绘出“从人物内心世界中观察人物”的感觉，有编辑如是说。他敏感的眼睛让我们看到了一幕幕亲密的内心时刻，例如橄榄球员乘大巴车奔赴比赛场地时若有所思的心境，牛仔在一天漫长的工作结束后在卡车后车厢中陷入沉思的模样。本书为克里斯·约翰斯在美国《国家地理》杂志25年生涯的深度和广度而喝彩。