导言
第一部分 DSLR摄像师必备：掌握视听语言
第1章 构图、场面调度（blocking）和镜头移动
构图
场面调度（blocking）
镜头移动和稳定
第2章 DSLR高清数码单反相机拍摄布光
灯光质量1：灯光应该强烈还是柔和
灯光质量2：方向
光源方向：侧面光源
光源方向：侧面光源
光源方向：逆光光源
光源方向：3/4背面光源
光源方向：正面光源
光源方向：3/4正面主光源
灯光质量3：光与影
灯光质量4：色温
灯光设置样本
第3章 发掘DSLR摄像：掌握Zone System和镜头
曝光
使用相机的点测光（佳能EOS 5D MarkⅡ）
使用中性密度滤光片
考虑快门速度
考虑帧率
镜头
第4章 DSLR画面风格（Picture Styles）
拍摄图像
色彩修正
画面风格——循序渐进
色彩平衡
第5章 使用DSLR录制高清音频
兰开斯特声音定律
声音质量
麦克风的类型
挡风罩
卡侬接口适配器
手枪式握把和吊杆
外置录音机
头戴式耳机
第6章 DSLR后期制作流程和技巧：转换镜头代码、同步音频
和颜色分级
将文件导入计算机
Squared 5的MPEG Streamclip工作流程
CineForm Neo Scene工作流程
适用于苹果Final Cut Pro工作流程的佳能EOS插件程序
苹果Final Cut Pro日志和转换工作流程
同步音频——PluralEyes工作流程
色彩分级工作流程
适用于苹果Final Cut Pro工作流程的Magic Bullet Looks
第7章 DSLR呈现更精彩的电影叙事
如何创作有趣的人物
如何挖掘主流观众的情感核心
好的创意源自何处
故事结构

第二部分 DSLR摄像实战案例分析
第8章 通过后期制作创作电影效果
Casulo（2009），马西，导演；Bernardo Uzeda，时长17分钟
故事创意
使用纹理和色彩进行拍摄
制作说明
场景布光
在室内实现电影效果——夜晚
在户外实现电影效果——白天
在户外实现电影效果——黄昏
音频
在后期制作中获得效果
后期制作工作流
放映
第9章 创作电影的角色分工关系
16 Teeth:Cumbria's Last Traditional Rakemakers（2009）,
英国，导演：Rii Schroer，时长：2分29秒
电影制作人背景
打电话
拍摄现场
电视新闻和文献记录新闻之间的区别
一位摄影师向高清视频影像的转变
编辑方法
高清数码单反相机优点大于缺点
第10章 利用电影镜头制作电影效果
A Day at the Races（2010），美国，导演：Philip Bloom，时长：6分钟
见到菲利普布鲁姆
使用电影镜头拍摄
改装佳能EOS 7D
拍摄现场
第11章 利用位置和CGI艺术效果
The Chrysalis（2010），美国，导演：Jeremy Ian Thomas，时长：6分54秒
杰里米伊恩托马斯制作前的想象
同演员合作
在10位等离子屏幕上进行后期制作
第12章 利用灯光、构图和场面调度制作电影效果
The Last 3 Minutes（2010），美国，导演：P.Chan，
摄像：Shane Hurlbut，ASC，时长：5分18秒
镜头和相机设置
在寿司店同美国电影摄影师协会摄影师肖恩赫伯特会面
Po Chan的故事：由香港向好莱坞进军
形成视角
向卧室场景布光
使用特效和演员动作布光，在越南战争场景中向一位演员做讲解
沐浴场景
学习到的教训和放映效果

第三部分 置办装备：DSLR的未来
第13章 DSLR摄像装备预算
相机
取景器
镜头
中性密度滤光片
闪光灯
反光盘：Impact 5-In-1 Collapsible Reflector Disc 32”:约40美元
音频
稳定器：Benro MC-91M8 单脚架：约130美元
三脚架
手持和肩扛支架装备与跟随调焦
相机稳定器
箱子和背包
软件
色彩分级：Red Giant Software的
Magic Bullet Looks：约300美元
音频同步：Singular Software的PluralEyes：
约150美元或者DualEyes：约150美元
高清数码单反相机推荐装备包
第14章 结论：电影从胶片到高清数码单反相机拍摄制作

后记
附录1 图像分辨率
附录2 测试佳能EOS 5D MarkⅡ和 7D的ISO
附录3 曝光和动态范围
附录4 亮度和色度压缩
附录5 《The Last 3 Minutes》（Po Chan导演）的叙事处理
附录6 12步成功步入高清DSLR摄像